J'ai commencé à pratiquer le continuo à l'âge de 20 ans avec mon ami le chef d'orchestre François Legée, grâce à qui j'ai découvert le grand répertoire pour choeur et orchestre. Bach bien sûr, le magnificat, l'oratorio de Noël, la messe en si, les cantates, mais aussi Monteverdi, Charpentier, Haendel, Mozart, Schubert, Mendelssohn, Fauré, Poulenc et tant d'autres... J'ai été violoncelle solo de l'orchestre de chambre et de l'orchestre symphonique Gradus Ad Musicam de Nancy pendant dix ans. A l'époque notre modèle esthétique était Philippe Herreweghe, mais nous jouions tous sur instruments modernes.
Arrivé à Montpellier en 1990, j'y ai retrouvé le plaisir du continuo avec les chorégiens, les musiciens de la Mosson, l'ensemble Amarallys, l'ensemble instrumental corse et B.A.Bach. C'est dans cette dernière formation que j'ai franchi le pas des cordes en boyau, de l'archet baroque et finalement du violoncelle baroque, guidé dans cette démarche par Sharman Plesner avec qui j'ai par la suite créé le trio Haydn (avec Céline Dulac).
Je ressens le besoin de continuer à pratiquer le continuo baroque et de collaborer avec des musiciens expérimentés.
